当京剧遇上了摇滚 摩擦出了什么

来源:京城在线   2015-01-16 14:10  编辑: 高现华   人气:

导读:这是梁山好汉八大金刚?赤裸半身、花裤衩着装,劲舞的却是迈克尔·杰克逊的“太空漫步”。仔细看,梁山兄弟在洗澡嬉戏也在呐喊造反;

  其实这是一部融合曲艺、说书、嘻哈与电子摇滚乐的当代传奇剧场创新之作《荡寇志》

  这是梁山好汉八大金刚?赤裸半身、花裤衩着装,劲舞的却是迈克尔·杰克逊的“太空漫步”。仔细看,梁山兄弟在洗澡嬉戏也在呐喊造反;

  这是现代舞、多媒体、爵士乐混搭的摇滚?韵律出自吉他、架子鼓和振聋发聩的电声之间,偶闻乐池中琴师京胡响起。认真听,也非传统意义上的京韵曲牌、西皮二黄;

  这是音乐剧?宋江、林冲、燕青、孙二娘这些水浒角色们造型酷炫、大跳嘻哈,比时尚游戏中的形象更加劲爆前卫。细观赏,台上一招一式分明是传统京剧唱念做舞之手眼身法。

  其实这是一部融合曲艺、说书、嘻哈与电子摇滚乐的当代传奇剧场创新之作《荡寇志》,是一部京剧非京剧的摇滚京剧!

  在该剧导演吴兴国看来,艺术必须要成为一种生产力,无人问津的艺术美学是无价值的。“京剧革新的现实原因是,如果不做改变,京剧的观众只会越来越少,表演京剧的人也会跟着越来越少。一个京剧演员,最需要的其实是观众。”吴兴国自幼学艺,当他眼见京剧逐渐在台湾沦落为边缘艺术,他困惑京剧应该走向哪里?在林怀民创办的云门舞集进行现代舞表演时,西方和现代的艺术形态为他打开了一扇天窗,他发现了京剧改变的无限可能性。当他的当代传奇剧场陆续将莎翁戏剧、希腊悲剧、契诃夫甚至贝克特的经典文本搬上了戏曲舞台,让越来越多的年轻观众、西方观众爱上京剧后,又肩扛着京剧大旗,高高飘扬在传统与时代衔接的跨界地带,《荡寇志》横空出世。

  去年夏天,我在中国文联第五期高级编剧研修班学习时,有幸聆听吴兴国老师《传奇蜕变》讲座。时隔数月,上海文化艺术广场观看《荡寇志》言犹在耳:“在戏曲道路上,我走得很艰难,被轰了28年,失败也做,屹立不倒,因为我继承了经典,为传统做事,不拼不行。”这就是吴兴国。

  应该说,吴兴国是视京剧为生命的人,这出摇滚京剧他使用了现代的元素和节奏,既是创新之作必有许多不完善之处,但我以为他还是将自己理解中的京剧美,优美的剧诗、凝练的表演、翻飞的绝活和动人的声腔保留了下来,这个舞台再怎么摇滚也还有一部分京剧的神韵。那些活力旺盛、青春洋溢的年轻演员,以生、旦、净、末、丑之姿,诠释着他们眼中的水浒。

  作为一名剧作者,我可能更多关注眼前这个本子文采如何,它唱词的诗心、词情和曲意如何。这戏也许会让戏剧前辈、行业专家们气得七窍生烟,但毕竟他以这样的方式赢得了观众。

  我们不得不承认,我们依然有难以理解的地方,有有悖于内心感受的地方。喜欢或不喜欢,我依然对吴兴国肃然起敬,因为他潜心钻研自己的创作,当他的传奇、蜕变的作品与观众相遇时,接受与否并不重要,重要的是他让我们看到了不同的表演训练方式,以及运用身体能量去对作品进行解读的创作。

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